有古琴的专科学校排名 >>>对于古琴, 目前最优秀的斫琴师是那几位啊? - 百...

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是否名家要看有无真实业绩，不是靠网上吹的 北京王鹏业绩：有维也纳金色大厅、悉尼歌剧院、保利剧院等多位著名琴家公开正式音乐猛陆厅使用经历，多位名家用他的琴录制正式出版专辑，之后还有08年北京奥运开幕式用琴、多部影视作品《笑傲江湖》、《赤壁》使用经历，09年CCTV民族器乐大赛古琴组决赛青年与少年组两位冠军比赛用琴皆出自王鹏。前后修复有二百余张古代琴、包括唐琴九霄环佩、宋琴龙吟虎啸等等。 扬州马维衡：多次正式演出时名家用琴，多位演奏家正式出版专辑用琴，世称“马琴”，被日本、美国、新加坡等国内外诸多琴家收藏弹奏。他制的最好的一张琴，被外国友人以40万元的价格*走。 四川曾成伟：多次正式音乐厅演出时名家用琴，多位演奏家正式出版专辑用琴，世称“曾琴”，09年激知举CCTV民族器乐大赛古琴组决赛亚军现场用琴。 其他明碧名斫琴师还有西安李明忠、海门倪诗韵、张玉新等，张以秋不能算名斫琴师，他的琴还没有类似实际业绩，他所制古琴还未达到能用于正式音乐厅演奏的音色水平，所以不能算名家。

古琴斫琴师前十排名?

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古琴斫琴师前十排名如下：

1、郑珉中，北京古琴研究会副会长，男，汉族，字从易，晚号南郭琴叟。1923年生于北京，原籍福建，寄籍四川华阳。现任国家文物鉴定委员会委员、中国博物馆协会会员、中国书法家协会会员、故宫博物院学术委员会委员，享受*特殊补助。

2、陈长林，北京古琴研究会理事，福建省福州市人，电脑、古琴专家，中国科学院计算技术研究所研究员。曾任中国计算机学会信息存储技术专业委员会常务委员，兼大容量存储学组组长。现任中国科学院计算技术研究所研究员。

3、吴钊，北京古琴研究会秘书长，1935年12月28日出生于江苏省苏州市一个书香之家，古琴兼音乐史家。1953年从泛川派古琴大师查阜西学琴。1955年入天津南灶正开大学历史系，兼从吴派古琴大师吴景略学琴。

4、龚一，一级演奏员。原籍启东，生于南京。我国著名的职业古琴演奏家、上海音乐学院硕士生导师,中国民族管弦乐学会古琴专业委员会副会长，国家级非物质文化遗产项目代表性传承人，录有《平沙落雁》、《山水情》等CD唱片及《琴学进门》教学录像带。

5、李祥霆，中心音乐学院教授，满族，古琴演奏家，吉林辽源人，祖籍辽宁岫言冬经过二十余年的教学和社会实践，李祥霆已经早在二十世纪八十年代就成为中国古琴界的代表人物，他在欧洲还成立了“欧洲琴社”。

6、赵家珍，中国当代著名古琴演奏家，当代中心音乐学院教授。师承古琴大师吴景略先生，并得到张子谦、龚一、吴文光诸师的精心指教，曾被评为“世界一流演奏家”。

7、杨青，北京乐器学会副会长，著名音乐教育家、古琴演奏家、琵琶演奏家。现任中国音协民族器乐学会副会长，文化部中国民族管弦乐学会古琴专业委员会秘书长。

8、李凤云，天津古琴会会长，古琴专业副教授、硕士生导师。中国音乐家协会会员。2002年，李凤云和王建欣在北京为联合国教科文组织演出，为古琴申报“世界口头非物质世界迹者文化遗产”活动尽其所能。

9、曾成伟，四川音乐学院隐州悔民乐系副教授，1958年4月18日出生，四川省成都市人，中国音协会员、中国琴会常务理事、中国民族管弦乐学会乐器改革与*专业委员会常务理事。是当今最具代表性的蜀派琴家之一。

10、戴晓莲，上海音乐学院民族音乐系副教授，出生于上海，少年时期随叔外公、著名广陵派古琴家张子谦先生学习古琴，深得其旨。

中国古代名贵古琴的材料

>>对于古琴, 目前最优秀的斫琴师是那几位啊? - 百...">做琴第一环节就是选料。据记载唐代斫琴家雷威在刮大风时就去峨眉听树，刮大风时风吹树枝震动和琴弦有同样的原理。风吹树梢为弦。 一、古琴面板用材 斫琴的面板木料要求“轻、松、脆、滑”。其实杉木就有“轻、松、脆、滑”的特点。 1、杉木 杉：shan平声，又读sha平声。杉木分很多种，古代说的松木，有的其实就是杉木。古人认为松杉同种，也认为松柏同种。杉和松在古人眼里不像现在分的那么清楚，比如古人认为蝙蝠就是鸟， 鲸鱼 就是鱼。 杉树生长在海拔2500到4000米的 高寒 带地区。杉树是世界上最高大的树种，也是最长寿的的树种之一让枝。杉树分很多种，有水杉、云杉、茫杉、油杉、银杉、红豆杉、铁杉、灰杉、柔叶杉、柳杉、松杉等，在我国就有几十种。 杉树大多是常绿乔木，有的也落叶。到秋天就落叶的是一种水杉。北京日坛公园就有一株很大的水杉。小时候一有时间就去看那棵树，不知道为什么那么喜欢那棵树。到现在我有时间回家还是去看看那棵树，并和那棵树结下了深厚的感情。还好我住朝外，离日坛公园不太远。 杉木属软木且由于材质关系如纤维松散粗壮，木材易吸水潮湿等因素，在北方干燥后非常容易裂。其实在南方也裂，但比北方几率少谨唤一些，俗称“十杉九裂”、“，裂一分深一寸”。，意思就是说杉木大多爱裂，裂1公分的宽度向下就裂10公分的深度，换算裂2公分的宽度，就深20公分了呵呵。 2、梧桐 梧桐原产我国，传说梧是雄树，桐是雌树。梧桐同长同老，同生同死。梧桐因此又成了忠贞爱情的象征。唐代 孟郊 有诗云：“梧桐相扶老，鸳鸯会双死。”梧桐在我国栽培很广，桐树分多种。梧桐又叫 青桐 ，海南梧桐；泡桐又叫白花桐。还有美国梧桐又叫一球悬铃木，法国桐又叫悬铃木。泡桐生长速度特快但容易空心。解决空心的办法就是树苗长大约2米左右是把树经和地皮齐消掉反复2次就可以了。泡桐制琴声音不易掌握：要么空，要么闷。不让它空它就发闷，不让它闷它就发空，而且声音还容易燥要多次试验后才可掌握。 二、古琴底板用材 1、梓木， 梓树 主要分布在长江流域和及以北的一种树，有些地方叫臭梧桐。梓木抗腐蚀性比较强，古代帝王的漆棺有的就用梓木做的。据说出土编钟的支架框架也还是用梓木做的。梓木也是*木胎漆器的主要材料，特性不伸缩。 2、楸木 楸树又称楸子，落叶乔木。木纹密度都和梓木差不多，梓木更脆一些楸木韧度更好一些。 3、其他木材 比较适合做底板的有梓木、楸木、核桃木、杉木、榆木、椿木、柏木、白松、雪松等。其中雪松也是做 小提琴 的主要材料。现在也有用进口木头做底板的，如*利、红花梨、草花梨、巴西花梨等。 木材最好干燥木纹顺直无裂缝、无虫蛀、无结疤，如果结疤太多太大会影响按音，松透程度会差些。 木材新老 木材有新老。新木并不是不好，据记载唐代雷威就用新木斫琴。当然新木是把树伐来放上几年干透才可使用。无论新木老木做出来的新琴都会有火气。相对新木火气会大一点，也不是绝对。有老木比新木火气还大，老木这个“老”是有度的，并不是越老越好。 木材的处理 如果是新木最好是自然阴干，木头怕晒怕风怕潮。在阴凉的地方放上几年，经过四季的变化木性会稳定很多。南方木头来到北方要放一段时间，因为南方比较潮湿北方比较干燥，气候的差异木头容易裂。 三、古琴面底板粘合材料及夹具 古琴面板与底板采用胶合的方式，即使用动物胶或化学胶粘接，并需要施加足够的压力以保障粘接牢固，可以使用传统方法如布带加楔子或现代方法如各种工业夹具（如C夹、F夹等） 胶一般是动物胶。胶分三类：工业用、食用、药用。胶有米鱼和黄鱼、牛皮胶、猪皮胶骨胶鹿筋胶等。动物胶用起来比较麻烦，传统工序复杂，初学者在短时间内不易掌握。 古代合琴有单独使用骨胶或鱼鳔胶或与大漆混合成“法漆“使用；今人用白乳胶及乐器专用胶较多。 四、古琴配件材料 古琴配件包括演奏用结构配件如岳山、龈托、雁足、琴轸、琴徽，这些配件结合琴体构成古琴的发声体系；祥滑凯装饰辅助配件 如龙 龈，轸池板、护轸等，对古琴琴体起到保护和美观作用。 配件有紫檀、花梨、红木、枣木、玉石、象牙、 乌木 、黑檀等。 雁足、琴珍有的用犀角、牛角、象牙、翡翠、白玉、玛瑙等。 护轸配件一般用普通木料，如与底板材料一致或密度接近等，以便于古琴整体髹饰。 在古代只有小叶檀的，也就是 印度紫檀 。中国广东广西也有少量紫檀，现在也有大叶紫檀也就是非洲紫檀。大叶紫檀我国是在九几年才开始大量进口的。花梨又分海南黄花梨、越南黄花梨。现在又有巴西花梨、非洲花梨等。 其实配件也是鉴别古琴年代标准之一。唐宋时配件大多用紫檀枣木，明清时大多用乌木红木等。红木也就是酸枝，酸枝又分红酸枝、白酸枝、黑酸枝。白酸枝又叫缅甸黄檀。都属红木酸枝主要产在缅甸、 老挝 、印度、越南、泰国，古代在我国福建广东云南也曾出产酸枝。 琴徽 琴徽以白色为上，光洁醒目的同时也比较柔和。大多用蚌壳制成，也有用黄金、象牙、白玉、珍珠、贝珠、鲍鱼壳、 砗磲 、白瓷等。要和漆面平凸起来的是盲人用的，以方便找徽位。琴徽以圆形为正规，不要太大不要太小。太大显得愚笨，太小显得太小气。古代宫琴一般琴徽做的比较大些以显皇家气魄。 琴徽还有做成五角形、六角形、正方形、 平行四边形 、椭圆形等，纯属恶搞。 五、古琴漆灰材料 古琴所用漆灰主要起到保护古琴木胎体并影响古琴之音色的作用，传统上有不同种类的漆灰如鹿角漆灰、瓦灰、八宝灰等，并具有鲜明的时代特征。 鹿角灰， 鹿角灰就是由 梅花鹿 和马鹿的角加工成的。鹿的角每年春天长出来，到秋后就会脱落。这也是鹿特有的再生能力，别的动物没有这样再生能力的。 小鹿 从生下来每年的角分一层岔，看鹿几岁了一般看鹿角几层岔就知道了。鹿角春天长出来是软的，那时叫鹿茸。等到秋天就会骨质化，秋后鹿角脱落了再把鹿角加工成鹿角霜。用小鹿生下来第一次长出来的角做成的鹿角霜称之为血霜又叫胎霜。 二杠角， 什么是二杠角呢？就是在鹿角分第一个岔是就叫二杠角。鹿角霜的加工方法是水煮去胶质，剩下的渣子就是鹿角霜了。 还有用牛，羊，猪骨头做灰胎得，加工方法水煮去油脂，要煮到骨头发酥为止，或煅。煅是一种加工方法，就是用火烧空的砂锅并把骨头放进去等温度达到，把骨头倒出来，向骨头上一洒冷水骨头就开了。 砖瓦灰 砖瓦灰一般用老房砖瓦，老房砖瓦经过几十年或上百年日晒风吹严寒酷暑，火气会小很多，瓦灰声音容易发虚也不耐磨损，容易脱落而且可能在短时间内脱落不易修补。 石膏灰，用熟石膏和大漆混合做灰胎。 血料灰 血料灰一般，，用猪血，猪血要经过发酵和大漆混合才可能用，传世琴中极少有血料灰的 还有就是鹿角灰里掺铜沫瓷粉螺钿屑、金银屑，不但美观而且更添加了几分金石味丝弦有金石味是很好听的。 此外在漆面底下灰胎上面撒金银、铜，就是把金银铜铂弄碎做漆面时撒上去更显得华贵。 八宝灰鹿角灰里夹杂和田白玉、翡翠、玛瑙、金、银、砗磲、 绿松石 、珍珠、红珊瑚等比较名贵的宝石。 六、髹饰材料 传统古琴髹饰用漆，主要是大漆；今人也同时使用合成漆类。 漆 漆指大漆，又叫国漆、土漆、生漆、油漆。我国最早三大土特产就是蜂造蜜、蚕吐丝、树割漆。中国用漆的历史很悠久，约有七八千年的历史。在新石器时代晚期有氏族用漆器为食器祭器，早在春秋时期用漆业就已经很发达了，此后又经过千百年的发展。 了解漆要先了解漆树。 漆树主要分布在亚温带地区在我国分布很广。漆树多生长在气候温和，阳光充足的地方，在日本、朝鲜、越南、菲律宾、 柬埔寨 、泰国、印度都有分布，但无论产量还是质量都不如我国。我国的生漆品质驰名世界每年有大量的出口，欧洲是没有漆树的。 俗语说凡漆皆黑但是漆也有相对比较，透明的、黑的、紫的、红色的、棕色的、栗壳色的不同产地的漆颜色气味及质量干燥期是不一样的。漆的质量和产地漆树的品种，漆树的年龄割漆的季节有着紧密的关系。然现在有的给漆树人工喷药加催漆剂来增加产量，但是对质量多少有影响了。 还有阳山漆、阴山漆之分。一般头几刀漆水分比较大，后几刀漆也不好。分头刀漆、中刀漆、尾刀漆。最好是在伏天割的漆当然漆树是割一年漆休息一年的还要换方位割，让漆树的伤口尽可能在短时间内愈合。连年不断的割漆不但漆的质量不好，而且还会把树给累死。 安漆的加工，又分毛生漆。毛生漆经过滤成纯生漆，在加工经太阳晒至熟漆、精致漆、推光漆、罩光漆、改性漆、快干漆、广漆、亮光漆。 目前我国各地方漆树品种大约有四五十种有大漆木和小漆木之分，大漆木寿命比较长漆的产量要比小漆木大些也比较耐寒耐旱，下面介绍一些主要品种： 介绍在我国主要产漆的地方， 在我国山西，陕西，河南，河北、广东、台湾、海南、四川、甘肃、山东、安徽、湖南、湖北、贵州、云南、浙江、广西都有分布。 其中山西、湖北、贵州、云南、四川的产量比较大，下面介绍我知道产漆的地方： 陕西安康：安康漆很出名，称之为金漆。漆割出来的颜色，比较发黄金色。 四川还有北川平武巫山、青川，当然青川经过地震毁灭了大量漆树。 湖北毛坝 贵州毕节，毕节漆很出名黑度大硬度高干燥快，还有光泽好，还有金沙大方凤岗安顺。 目前我国各地方漆树品种大约有四五十种，有大漆木和小漆木之分，大漆木寿命比较长，漆的产量要比小漆木大些也比较耐寒耐旱，下面介绍一些主要品种： 大红袍漆树为小漆木原产陕西，红皮高八尺漆树为小漆木原产陕西。阳高漆大树又叫毛坝大木是大漆木原产湖北；阳高小漆树又叫毛坝小木，火罐子漆树为小漆木原产陕西；贵州红漆树是小漆木；天水大叶漆树为大漆木甘肃；云南镇雄大漆木树；白皮小漆木树原产广西，冲天小漆木树原产湖北。 稀释 生漆的稀料有樟脑油，次之松节油，生漆也溶于酒精煤油、汽油等。它们都是带有挥发性的溶剂。但是酒精、煤油对漆的破坏性比较大会改变漆性一般不提倡用，，煤油对漆的光泽比较好，非常亮，贼亮贼。，但是这个亮是暂时的一般过，2到6个月以后亮度就会消失，，漆面没有光泽非常难看。 桐油 桐油是一种天然干性植物油。又分广油和明油、生桐油熟桐油。生桐油干的比较慢，人们常说的油漆，漆是指大漆，油是指桐油。桐油也是天然的涂料，可以和大漆混合使用也可以单独使用。 七、结构用材料 麻布（又称夏布，葛布等），是中国特产的天然织物。使用历史悠久，自然环保且坚固耐用，裱糊于古琴经过靠木漆髹饰后的胎体之上，可有效地保护木胎防止开裂并对于古琴琴弦振动有传递和吸收作用…… 八、矿物颜料与有机染料 染料一般染料都是矿物质染料也有生物染料染料，有石绿、朱砂、银朱、氧化铁、黑炭、黑墨、油烟黑等；有的朱砂遇见大漆会变色发黑，由于含铁量大而与大漆产生化学反应，要经过加工处理才可使用。 九、琴弦 琴弦有丝弦、钢弦尼龙弦、纳米弦、铜包丝等。其实新的琴弦无论丝弦还是钢弦都有火气。刚上的新弦火气比较大，弹一段时间火气会小很多。有些人认为只有琴身才有火气，那是不对的。现在有的钢弦含铁量比较大，所以金属味就比较浓，弦还容易断。

古琴的十大排名

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古琴的十大排名是钧天坊、敦煌乐器、芦迅龙凤乐器、正麟殿、德音堂、韵牌、虎丘乐器、雅韵、碧泉BIQUAN、月坛。

资料扩展：

古琴，又称瑶琴、玉琴、七弦琴，是中国传统拨弦乐器，有三千年以上历史，属于八音中的丝。古琴音域宽广，音色深沉，余音悠远。

古籍记载伏羲作琴，又有神农作琴、黄帝造琴、唐尧造琴等传信哗纤说；舜定琴为五弦，文王增一弦，武王伐纣又增一弦为七弦；可见中华古琴文化的源远流长，博大精深。

琴曲存世3360多首，琴谱130多部，琴歌300首。2003年11月7日，联合国教科文组织世界遗产委员会宣布，中国古琴被选为世界非物质文化遗产。2006年被列入中国非物质文化遗产名录。

古琴造型优美，常见的为伏羲式、仲尼式、连珠式、落霞式、灵机式、蕉叶式、伶官式、神农式、响泉式、凤势式、师旷式、亚额式、钟离式（鹤鸣秋月琴）、剑式等。

古琴一般长约三尺六寸五，象征一年三百六十五天；面圆底扁，象征天地；琴身与凤身相应（也可说与人身相应）有头、颈、肩、腰滑仿、尾、足。

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