唐三彩是唐代著名的瓷器品种_唐代陶瓷业中的新产品唐三彩 主要产地是哪里

1、唐三彩的产地西安、洛阳、扬州是陆上和海上丝绸古道的联接点。

2、在古丝绸之路上，唐代的交通工具主要是骆驼。

(资料图片)

3、可以想见，在沙漠中，人和骆驼艰难跋涉，相依为命，所以人和骆驼有一种亲密感。

4、它那高大的形态和坚毅负重的神情，似乎还带着丝绸古道的万里风尘。

5、 唐三彩是唐代陶器中的精华，在初唐、盛唐时达到高峰。

6、安史之乱以后，随着唐王朝的逐步衰弱，由于瓷器的迅速发展，三彩器制作逐步衰退。

7、后来又产生了"辽三彩"、"金三彩"、但在数量、质量以及艺术性方面，都远不及唐三彩。

8、 唐三彩早在唐初就输出国外，深受异国人民的喜爱。

9、这种多色釉的陶器以它斑斓釉彩，鲜丽明亮的光泽，优美精湛的造型著称于世，唐三彩是中国古代陶器中一颗璀灿的明珠。

10、(来源:艺术中国) 目前，中国境内已发现的唐三彩窑址有四处，除巩义黄治窑址外，还有陕西铜川黄堡窑、河北内丘西关窑和陕西西安机场窑。

11、但唐三彩窑炉仅在铜川黄堡窑址发现过3座，其保存状况还不尽如人意。

12、这次在黄治窑址清理出的6座唐代窑炉，有5座保存完好。

13、窑炉平面近似马蹄形，由工作面、窑门、火膛、窑室、隔火墙、烟囱和护墙七部分组成。

14、窑室依台地而建，先挖出一个长方形土坑后，彩用土坯垒砌窑壁，在窑壁上抹有一层耐火泥，火膛部分位于台地下端，使用耐火砖筑成。

15、为防止窑炉崩塌，往往还在火膛耐火砖墙体外侧，用鹅卵石堆砌成护墙。

16、 作坊遗迹中，1号作坊保存较好。

17、该作坊为窑洞式，依断崖挖筑，邻1号和2号窑炉，坐北向南，分前、中、后三室。

18、前、中室残高0.10--0.85米。

19、前室作纵长方形，南北长5.70米，东西宽3.50米;中室西扩部分作弧壁，平面呈横长方形，东西长5米，南北宽2.60米。

20、后室在断崖内，作弧形顶，下宽1.84米，高3.04米。

21、在作坊内分布有5个辘轳坑和2处练泥池遗迹，辘轳坑有圆锥形和上圆下方两种，口径最大者0.60米，最小者0.40米，一般深0.60米。

22、1号练泥池位于中室，池底利用废弃的三彩垫板铺地;2号练泥池位于作坊前室，地面残留青灰泥。

23、 巩义黄治窑址唐三彩窑炉和作坊的发现，再现了唐三彩的制作工艺流程，使我们对唐三彩制品的成型、装饰、烧成工艺过程有了更加全面的认识。

24、窑炉和作坊区毗邻，便于搬运装烧器物，减少了运输途中的损坏。

25、这里的作坊面积较大，可以满足多个辘轳同时制作;并列建窑，并且共用一个窑前工作面，表明当时烧制唐三彩已经形成了一定的规模。

26、唐三彩窑炉平面呈马蹄形，仍然属于中国北方地区唐宋时期常见的半倒焰式馒头窑，但窑室面积普遍较同期的瓷窑略小。

27、从发掘区没有发现匣钵和窑床上普遍遗留有彩釉滴痕看，唐三彩应是裸烧而成。

28、为了防止木柴燃料的落尘和最大限度地利用窑室空间，装烧时先在窑床上放置底层器物，然后竖立起多个圆形支柱，上置一块块长方形耐火垫板形成隔层，隔壁层上再放置一层器物，如此这般逐层加高。

29、由于在炉的沿口、洗的内底上均遗留有3枚支烧痕，可知炉、洗等大件器物上再叠烧其他器物，有的在器内还套烧有小件器物，以此充分利用空间，增加每窑的装烧量。

30、这次出土遗物中，不仅有完整的素胎器物和烧成后的三彩制品，而且有施釉后尚未入窑烧制的半成品器物，充分说明唐三彩是先制坯第一次入窑素烧，再上釉后入窑二次烧成。

31、 解开唐青花烧造产地之谜 唐代青花瓷是一种唐代生产的白釉绘钴蓝彩纹饰的瓷器。

32、1975年，在江苏扬州唐城遗址首次发现1件青花瓷枕残片，枕面釉下蓝彩绘有菱形朵花图案装饰。

33、它的发现引起人们的极大关注，改变了传统认为中国青花瓷器起源于元代的看法。

34、此后，分别在扬州市文昌阁、三元路和文化宫唐代建筑基址陆续发现数十片唐青花瓷器残片，器形有碗、盘、壶、罐、枕等，青花图案包括流云、卷草、花卉和菱形图案等内容。

35、 1980年，冯先铭先生依据胎釉等外部特征，首先提出香港大学冯平山博物馆(现为香港大学美术博物馆)收藏的1件白釉蓝彩三足鍑，有极大可能是巩县窑的产品。

36、研究者对扬州唐城遗址出土的青花瓷标本多次进行胎釉成分化验，从胎釉成分分布确证唐青花瓷片的烧造地点是在河南巩县一带，它的发现说明了唐代已用钴料作釉下彩料装饰瓷器。

37、但由于巩义市黄治窑未经过大面积考古发掘，唐青花瓷是否为该窑所生产，一直缺乏有力的实物证据。

38、 幸运的是，此次巩义黄治窑址的发掘中，在唐代晚期地层内清理出碗、盘、罐和水注等青花瓷，青花绘在釉下，图案分别为点、曲线和花叶类装饰。

39、此外，在唐代中晚期地层和灰坑内，还出土有一批在白釉上洒点蓝彩的器物，此类器物用高岭土制成，胎质细灰白，先挂一层化妆土，再上白釉，在白釉上洒点蓝彩。

40、此类器物常见一碗，一种是在口沿部位密集排满蓝彩条带，碗心处一朵梅点纹，碗内壁均匀排列五朵梅点纹;另一种碗是仅在碗内壁上绘出五朵梅点纹。

41、梅点纹分别由5个蓝彩点组成，其中心处往往再加施一个黄彩点。

42、罐的口沿和肩部分别施有大块的蓝彩斑点，蓝彩已与白釉交融流淌。

43、与青花瓷相比，此类白釉蓝彩器物入窑烧制的火候不高，器物的瓷化程度较低。

44、 冯先铭先生在《中国陶瓷》一书中指出，“成熟元青花瓷的主要要素有三点:洁白的瓷胎和纯净的透明釉;2、运用钴料产生蓝色的图案花纹;3、熟练掌握釉下彩绘的工艺技术。

45、”据此我们认为:所谓唐代青花瓷也应该符合上述3条标准:一是器物本身是白瓷器，烧成温度应达到1200℃以上;二是钴料绘彩，即青花瓷的彩饰使用含钴的矿物作为颜料;三是釉下彩绘，即将蓝彩绘于釉下。

46、因此，上述的白釉蓝彩器物还不属真正意义上的青花瓷，但它是由唐三彩中的蓝色彩釉器向唐青花瓷的过渡产物，为青花瓷的起源提供了重要资料。

47、 出土唐代白瓷为河南府开元贡白瓷窑口提供了线索 唐人李吉甫《元和郡县志》卷五“河南道·贡赋”条记述:“开元贡绫、绢、白瓷器……”。

48、《新唐书·地理志》河南府条也记载有“开元元年为府，土贡文绫、缯谷丝葛、埏埴盎缶、苟杞黄精、美果酸枣……”河南府下属20余县，其中登封、巩县(今巩义市)、密县(今新密布)、新安、寿安(今宜阳县)均产瓷器。

49、据目前掌握的考古资料，新安城关窑和宜阳西街窑属河南临汝窑系，以烧制素面和印花青瓷器为主，烧制瓷器的年代均为宋元时期;登封曲河窑和新密西关窑属北方磁州窑系，虽然以生产白瓷制品为主，但两窑始烧年代约在中晚唐，尚未达到盛唐时期开元年间的水平。

50、 1957年，冯先铭先生曾在陕西西安唐大明宫遗址中，采集到10余件与巩义窑完全相同的白瓷器。

51、1995--1996年唐大明宫含元殿遗址的考古发掘中，也土出有与巩义窑产品近似的白瓷标本。

52、在巩义市大黄治村南2公里的白河村周围，是一处以烧制白瓷为主的唐代瓷窑址，出土的白瓷胎质坚细，釉色纯正，被认为是向唐长安贡白瓷的窑口。

53、这次在巩义黄治窑址的考古发掘中，还出土有一批精美白瓷器，如白瓷贯耳瓶、三足樽、三足炉和唾盂等，皆器形硕大，制作规整，非一般百姓所用之物。

54、据此，我们认为巩义黄治窑不仅大量生产三彩器，还有可能是唐开元年间烧制贡白瓷的窑口之一。

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